La terreur

Je veux bien qu’il paraisse artificiel de sparer, d’un livre, le thme et la mthode. Dmarche d’autant plus injustifiable qu’on s’apprte, ici, prouver qu’ils sont un. Cependant, j’ai d le faire. Et voici comment. Toute pense a une histoire. Lorsqu’elle a fini par s’imposer, elle peut se payer le luxe d’ter de la vue l’vnement qui lui a servi de forceps, car elle compte alors sur l’vidence, mme trompeuse, d’une terminologie commune l’auteur et au lecteur. L’tablissement, pour la pense, signifie toujours la substitution, aux limbes hasards de la naissance, d’un ordre immanent puissant, son tour, de commentaires sans fin. Je ne suis pas parvenu, je l’avouerai, arracher une figurologie tout quipe des essais tents depuis dix ans. Comme si – et cet enseignement n’est sans doute pas sans incidence sur le propos actuel – la Figure diffrait toujours de se rsoudre en elle-mme, pour tre le travail d’une autre pense – en l’espce l’affectivit, apparemment. Comme si elle rpugnait s’immobiliser dans ses contours, prfrant se dlivrer de son nergie – servir penser plutt que d’tre pense. Cela explique en tout cas que, m’allant, avec toute la navet qu’il faut en pareil cas, atteler un trait “De la figurologie”, je me sois retrouv crivant de l’affectivit. Michel Gurin (Avant-propos)